Craig Robinson dans le rôle de Doug Judy, à gauche, et Andy Samberg dans le rôle de Jake Peralta dans Brooklyn neuf-neuf (Crédit photo : NBC)

Au milieu du marasme de l’été, Brooklyn neuf-neuf a trébuché à une fin tranquille avec la sortie de sa huitième et dernière saison. La finale de la série, « The Last Day », a bouclé la boucle des téléspectateurs avec le retour d’un casse classique de Nine-Nine, et les fans ont également vu des visages familiers. Pourtant, à la fin, la série bien-aimée n’a pas réussi à s’attaquer à bon nombre des concepts auxquels elle a tenté de faire face, luttant pour tourner l’objectif vers la police du 21e siècle de manière authentique. Brooklyn neuf-neufLa gestion maladroite de problèmes criants au sein du système de justice pénale démontre les limites du format comique d’une demi-heure. Cela reflétait également les difficultés inhérentes à centrer le travail de la police dans la culture populaire.

Brooklyn neuf-neuf a longtemps lutté avec son propre rôle dans la propagande pro-policière. Comme La loi et l’ordre, CSI, château, et d’innombrables séries télévisées des dernières décennies, Brooklyn neuf-neuf était, au fond, de la copaganda – une émission qui, au milieu d’un calcul croissant de la vie réelle, a fait que les téléspectateurs se sentent bien – ou, sinon bien, mieux – à propos de la police américaine. C’était une source de tension particulière pour les téléspectateurs libéraux qui voulaient juste Comme l’émission, plutôt que d’interroger ce que cette impulsion leur a dit à propos de l’émission et d’eux-mêmes. L’aménagement d’un poste de police pour la comédie d’ensemble était un choix délibéré, et il est devenu plus difficile à justifier pour certains téléspectateurs au cours de la série. Bien que Brooklyn neuf-neuf fait parfois référence à des controverses autour du maintien de l’ordre – par exemple, dans l’épisode de la saison 3 « Boyle’s Hunch », les affiches de propagande du NYPD sont vandalisées avec des moustaches et des phrases griffonnées comme « die pig » – le format de la sitcom lui a permis de contourner la politique et d’amener les fans dans une bulle chaude et folle.

La dernière saison a été l’occasion pour la série de s’engager dans une critique systémique; ses tentatives pour le faire, cependant, ont largement échoué. Dans l’ouverture de la saison, « The Good Ones », le détective Jake Peralta (Andy Samberg) assiste son ancienne collègue Rosa Diaz (Stephanie Beatriz), qui est devenue un détective privé après avoir quitté la police avec dégoût après s’être lassée du racisme systémique affiché dans police. Elle se concentre maintenant sur les cas de violence policière et de violations de l’éthique, et fait appel à Peralta pour une affaire impliquant une femme noire qui a été harcelée et agressée par des policiers. Au cours de l’épisode, on rappelle aux téléspectateurs que les syndicats de police sont mauvais et que les flics sont corrompus, mais on leur donne l’espoir que des « bons » peuvent exister. Peralta s’identifie rapidement comme un «bon» et son incapacité ultime à aider à obtenir justice est le résultat d’un capitaine de police corrompu (Rebecca Wisocky) qui protège ses officiers en effaçant les images de la caméra corporelle. D’autres épisodes décrivent des tensions similaires entre le bien et le mal : la « grippe bleue » implique un « malade » de masse qui oppose les détectives aux agents de patrouille ; « The Set Up » trouve Peralta confronté à nouveau à la corruption et à des flics véreux. Peralta sert de point d’ancrage pour le thème de la saison : oui, il peut y avoir des problèmes avec des flics individuels, mais le maintien de l’ordre est un bien inhérent tant que les bonnes personnes portent le badge. La résistance à toute analyse systémique significative est le reflet de Brooklyn neuf-neufL’éthique de , profondément enracinée dans les normes de la comédie télévisée épisodique, qui ne laissent de place que pour des références superficielles à des événements du monde réel, même dans des émissions destinées à un public progressiste. Après tout, The Nine-Nine a toujours été un quartier meilleur que les autres, rempli de « bons » flics qui ne tirent pas sur des civils non armés ou des personnes à profil racial. Et au cours de la huitième saison, le Nine-Nine apparaît également comme le foyer d’un projet innovant de réforme de la police. L’alternative à ces choses, voyez-vous, n’est pas très drôle.

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Ainsi, « PB&J » de cette saison réunit Peralta avec son vieil « ami » et rival Doug Judy (Craig Robinson). Après des années à se soustraire à la loi, Judy est condamnée à cinq ans de prison. En guise de dernier cri, Peralta conduit le Pontiac Bandit en prison, mais laisse suffisamment de temps au duo pour faire une tournée tumultueuse des aliments, des activités et des tenues assortis bien-aimés. Peralta, alors même qu’il livre un homme noir en prison, est présenté comme des moments vertueux et même graves – par exemple, le bref commentaire de Judy sur la façon dont son casier judiciaire a ruiné sa vie – sont avalés par des détournements de films de copains. En fuyant la réalité, le point culminant de leur relation a permis à Judy de s’échapper avec succès, permettant à Peralta d’avoir son gâteau (en tant que flic) et de le manger (en regardant son ami échapper à la prison).

« PB&J » met en évidence le problème plus profond avec Brooklyn neuf-neuf: Les téléspectateurs ont passé huit saisons à découvrir des personnages dans leur ensemble, de vraies personnes avec de bonnes intentions, qui attachaient une grande importance à l’éthique et se souciaient profondément les uns des autres. Mais à l’heure où un nombre croissant d’Américains commencent à douter de leur perception de la police, il est devenu impossible de séparer ces personnages de leurs métiers de prédilection. Et malgré les connaissances que de tels spectacles sont utilisés comme outils de recrutement de la police, Brooklyn neuf-neuf manquait de conscience de soi pour vraiment prendre en compte son impact. Tout comme l’armée exploite les médias qui montrent la vie militaire d’une manière positive, amicale et même amusante, Brooklyn neuf-neuf n’a jamais existé dans le vide.

Pendant le déroulement de la série, la tension croissante autour de la police a rendu le spectacle de plus en plus difficile à regarder, et les créateurs auraient pu exploiter cela. Qu’en est-il d’un Brooklyn neuf-neuf où Diaz démissionne, mais Terry Jeffords (Terry Crews), frustré par la violence et les abus de pouvoir qu’il voit quotidiennement ? Ou où Peralta et Boyle, meilleurs amis jusqu’au bout, sortent alors qu’ils réalisent que la police ne peut pas être réparée ? Où la détective Amy Santiago (Melissa Fumero) se détourne de son programme pilote explorant la réduction de la police et adopte une approche plus radicale en remettant son badge ? Quels types d’amitié ces personnages pourraient-ils nouer entre eux après la force dans la maison de vacances du capitaine Raymond Holt (Andre Braugher) alors que lui aussi décide de faire le grand saut ? À quoi ressemble vraiment la période d’adaptation à la vie civile pour les policiers qui choisissent de quitter la police parce qu’ils pensent qu’ils font la mauvaise chose, et n’adhèrent pas à l’idée – toujours répandue malgré des siècles de preuves du contraire – que peuvent-ils changer le système de l’intérieur ?

Le vœu exaucé du final est, à sa manière, un méta-commentaire sur la conversation policière : Brooklyn neuf-neuf se termine sur la note que la réforme, et non la dissolution, est une voie viable pour le maintien de l’ordre. Santiago et Holt reçoivent tous deux des promotions pour étendre un projet pilote de réforme, et Jeffords est laissé en charge de l’enceinte. Peralta, quant à lui, quitte la force pour passer plus de temps avec son fils, lui permettant de conserver sa relation positive avec la force et d’absoudre les téléspectateurs de toute culpabilité qu’ils pourraient ressentir à l’idée d’aimer un flic. Cela implique que l’ancien gang se réunira chaque année pour un autre braquage, gardant Peralta et Diaz profondément liés à la police – un reflet du monde réel, où les gens ne quittent jamais vraiment la force et, en fait, s’identifient profondément à elle, jusqu’aux drapeaux de la ligne bleue sur leurs porches.

Est-ce le travail d’une comédie d’une demi-heure pour réparer les maux du monde, ou pour couvrir tous les problèmes sociaux possibles imaginables ? Non. Mais lorsqu’une série se déroule dans un commissariat de police à un moment où la pourriture au cœur de la police est bien en vue sur la scène nationale, elle a une certaine responsabilité envers les téléspectateurs, ainsi que la possibilité de proposer une critique très drôle. Au cours de la saison, Brooklyn neuf-neuf aurait pu avoir des personnages qui se sont détachés de la force un par un jusqu’à une fin audacieuse et visionnaire qui a amené le spectateur à une relation différente avec les personnages et le maintien de l’ordre. Au lieu de cela, la finale a dit au téléspectateur que tout ce qu’ils pensaient qu’ils auraient pu espérer avec Brooklyn Nine-Nine—une bonne critique de la police pour justifier huit ans de fandom, par exemple—ils ont obtenu exactement ce qu’ils méritaient : une version à pédale douce de la police et des personnes qui le font, rejoignant une longue tradition de médias qui transforment les professions problématiques en plaisir aventures.

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par Évette Dionne

7 juillet 2021

Il n’y a pas de meilleur moment que la quarantaine pour vraiment comprendre pourquoi les gens finissent par parler aux gens pendant de longues périodes sans se rencontrer en personne.