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Pas de quid proLes femmes abordent le pouvoir sous une nouvelle direction

Regina King comme Sister Knight dans Gardiens (Illustration par Anita Hatchett)

La couverture du numéro Power avec Meech, une femme noire aux cheveux courts vêtue d'une veste brodée noire et dorée et d'une collerette shakespearienne ornée autour de son cou, les bras croisés devant lui donnant un look et un comportement imposants.

Cet article a été publié dans Power
Numéro 88 | Automne 2020
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Les représentations récentes des femmes à la télévision ont réinitialisé les hiérarchies de genre centrées sur le désir masculin cishet. Depuis que #MeToo a pris en compte de multiples industries, la sexualité des personnages féminins a été dépriorisée et nous avons été traités avec davantage de leurs instincts aigus et de leur génie stratégique. Sur des émissions comme Ozark, Westworld, Bonnes filles, et Gardiens, les femmes aplatissent les divisions de classe, géographiques et raciales pour se forger un pouvoir structurel et viscéral. Le patriarcat est un ravageur persistant, cependant, il n’est donc pas totalement absent de ces mondes fictifs – certaines des histoires sur Ozark et Bonnes filles centrez-vous sur les femmes blanches qui utilisent encore parfois le sexe pour obtenir ce qu’elles veulent. Dans les mondes dystopiques fantastiques de Westworld et Gardiens, les femmes dévastent et blessent quiconque ne veut qu’elles.

Image du livre intitulé Ils ne nous ont pas vu venir: l'histoire cachée du féminisme des années 90

Westworld offre le meilleur exemple de personnages féminins nouvellement habilités; les femmes de premier plan se sont libérées du parc à thème éponyme dans lequel elles étaient enfermées pour le divertissement des hommes riches. Dolores Abernathy (Evan Rachel Wood), Maeve Millay (Thandie Newton) et Charlotte Hale (Tessa Thompson) orientent le monde vers leurs propres désirs – pour s’assurer qu’aucune personne marginalisée ne sera jamais utilisée et rejetée à nouveau. Un sentiment similaire imprègne Gardiens, une série limitée qui a commencé à être diffusée sur HBO en octobre 2019. Gardiens se concentre sur Angela Abar (Regina King) alias Sister Knight. Abar vit dans une dystopie moderne où tous les policiers portent des masques et quelques âmes solitaires enregistrent des messages vers Mars, où le divin Dr Manhattan est censé vivre. Dans le Gardiens univers, le badassery d’Abar transcende le genre, la race, le temps et l’espace. Gardiens propose une histoire rare d’une femme noire qui sauve la situation sans sacrifier sa vie ni sa souveraineté.

Ozark tourne initialement autour de Marty Byrde (Jason Bateman), un comptable devenu voyou. Mais très vite, son monde s’effondre et il est obligé de déménager sa famille chez les Ozark pour blanchir de l’argent pour un syndicat du crime. Au fil du temps, la série change pour se concentrer sur sa femme, Wendy Byrde (Laura Linney), qui finalement sauve la situation – encore et encore. La galeuse et intimidante Darlene Snell (Lisa Emery), qui vit dans ces collines, est une adversaire redoutable pour les Byrdes; par exemple, elle tire sur la bite d’un homme, et elle couche également un homme d’un tiers de son âge. L’intelligence de Wendy capte l’attention du tout-puissant seigneur de la drogue qui la dirige et les mouvements de Marty dans des conversations confuses et coquettes. Son ennemi juré, Helen Pierce (Janet McTeer), est une grande, Jeu des trônes-comme la reine des glaces qui sert de chef d’état-major au seigneur de la drogue. En apparence, ces femmes sont beaucoup plus menaçantes que la prodige enceinte du FBI, Maya Miller (Jessica Frances Dukes), qui s’attarde dans le casino du Byrde lors d’une opération destinée à trouver l’argent blanchi. Au milieu de tout cela, Wendy joue le courtier de pouvoir blond et alvéolé sous-estimé. Grâce à son travail en politique, elle a appris à jouer sale et elle fait des sacrifices incroyables pour le prouver. Ces sacrifices n’incluent que rarement le sexe ou sa promesse; les plus grands n’ont aucun rapport avec le désir sexuel.

Sur des émissions comme Ozark, Westworld, Bonnes filles, et Gardiens, les femmes aplatissent les divisions de classe, géographiques et raciales pour se forger un pouvoir structurel et viscéral.

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Dans Bonnes filles, trois mères voient leur vie autrement ordinaire bouleversée par une décision désespérée de cambrioler… des supermarchés. La rouquine aux gros seins, Beth Boland (Christina Hendricks), est une femme au foyer, mère de nombreux enfants et mariée à un vendeur de voitures infidèle. Sa sœur, Annie Marks (Mae Whitman), est la mère célibataire d’un enfant trans qui traverse une multitude de problèmes d’abandon. Et Ruby Hill (Retta) est la mère de deux enfants très adorables; l’un d’eux, Sara (Lidya Jewett), a une maladie rare qui coûte tout à Ruby et à son mari, Stan (Reno Wilson). Ces femmes parviennent souvent à se sortir des ennuis grâce à leur capacité permanente à être flexibles – blanchissant de l’argent comme la plupart des femmes Ozark, et parfois littéralement gagner de l’argent dans une papeterie. Il est malheureux que Rio (Manny Montana), le baron de la drogue mexicain qui contrôle leur vie, soit la principale menace pour les femmes.

Bonnes filles, aimer Ozark, les trafics dans le trope fatigué d’un cishet masculin Latinx étant considéré comme puissant parce qu’il dirige un réseau de drogue illicite, ce qui enlève une partie de la nouveauté brillante de ces mauvaises salopes qui dirigent leurs mondes. Les premières saisons de Ozark et Bonnes filles donnent aux femmes un avantage sur les hommes qui tentent de s’en prendre à elles sexuellement, mais malheureusement, les hommes parviennent finalement à déplacer à nouveau la dynamique du pouvoir vers eux-mêmes. Peut-être que cette dynamique changeante fournit une sorte de tension narrative qui propulse ces émissions vers l’avant et se sent familière et relatable – tout ce qui nous permet de regarder et d’enraciner ces femmes pour finalement, ou peut-être jamais, gagner.

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Joshunda Sanders, une femme noire aux cheveux noirs courts, sourit vivement à la caméra

par Joshunda Sanders

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Joshunda Sanders est l’auteur de Je peux écrire le monde, Comment le racisme et le sexisme ont tué les médias traditionnels: pourquoi l’avenir du journalisme dépend des femmes et des personnes de couleur, et La belle obscurité: un manuel pour les orphelins. Elle vit dans le Bronx, à New York, et tweete parfois @JoshundaSanders.

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