Maya Hawke dans le rôle de Heather La rue de la peur, première partie : 1994 (Crédit photo : avec l’aimable autorisation de Netflix)

Pendant des décennies (voire des siècles), l’horreur et tout ce qui l’accompagne : Halloween, les sorcières et, récemment, le Babadook – ont souvent été associés à l’homosexualité. Cela ne veut pas dire que les éléments du genre sont intrinsèquement «gays», ou que la sorcellerie moderne ou les racines païennes d’Halloween sont spécifiquement queer. Mais dans les cercles queer, l’horreur et son esthétique sont souvent revendiquées et plaisantées comme existant «pour les gays». Que ce soit parce que d’autres jours fériés, comme Thanksgiving et Noël, peuvent être difficiles pour les membres de la communauté LGBTQ, ou que ce soit l’occasion d’exprimer et de célébrer l’altérité qui enthousiasme les homosexuels pour Halloween, cela ne fait que suivre encore et encore. Mais en dépit d’être aimés par le public LGBTQ, les personnes queer sont rarement représentées dans le genre de l’horreur. Et quand ils le sont, ils ne s’en sortent certainement pas très bien. Pour être juste, l’horreur est rarement agréable et peu de personnages gagnent vraiment en matière de genre. Et la souffrance des homosexuels n’est pas exclusivement reléguée aux histoires d’horreur. Par exemple, le trope Bury Your Gays – un dispositif d’intrigue galvaudé dans lequel l’un des rares personnages queer ou le seulement le personnage queer est tué tandis que la distribution principalement hétérosexuelle continue de vivre – est vu dans tous les genres médiatiques. Mais l’horreur tue souvent des personnages marginalisés qui sont « autres » dans la société. Plus particulièrement, les personnages noirs étaient souvent connus pour être les premiers à mourir dans les films d’horreur. Si un personnage lesbien apparaissait un jour à l’écran, elle ne deviendrait certainement jamais la fille qui survit à la fin, alias la Final Girl. Cette fille, comme Nancy (Heather Langenkamp) dans la version 1984 de Le cauchemar sur Elm Street ou Laurie Strode (Jamie Lee Curtis) dans Halloween, est souvent une fille vierge, hétéro et blanche qui survit à tous ses amis. Heureusement, le nouveau Netflix Rue de la peur la trilogie tue (jeu de mots) ces deux tropes spécifiques et les fait fonctionner, tout en rendant hommage à l’horreur classique.

je ne savais pas au départ Rue de la peur tournait autour d’une histoire d’amour queer, mais j’étais attiré par une trilogie vaguement basée sur la série de livres éponyme de RL Stein. Bien sûr, l’adaptation cinématographique de Netflix diffère grandement des livres. Alors que les livres se concentraient sur la malédiction de la famille Fier causant une série de meurtres sur Fear Street à Shadyside, les films ajoutaient l’histoire de Sarah Fier, les raisons pour lesquelles elle a « maudit » Shadyside et la relation queer au centre de tout. Sarah Fier est la plus ancienne légende urbaine de Shadyside. Accusée d’être une sorcière qui a maudit la ville, elle est apparemment responsable d’une série de meurtres inexpliqués. Bien qu’elle soit considérée comme la méchante dans les deux premiers films, elle est en fait victime d’homophobie et de misogynie. La révélation de l’innocence de Sarah a donné au public une horreur qui a renversé les attentes. Parce que, soyons réalistes : combien de films slasher lourds de trope pouvons-nous voir avant qu’il ne commence à sembler répétitif ? Pourquoi refaire le même film encore et encore ?

Rue de la peur répond parfaitement à cette question : cette trilogie existe parce qu’elle refuse de donner la priorité aux pistes blanches et droites comme les films slasher du passé. Il centre les personnages queer au cœur de son histoire, subvertit le récit de Final Girl et, à la fin, défie le trope Bury Your Gays.

Carol J. Clover, qui a inventé le terme Final Girl dans son livre de 1992 Hommes, femmes et tronçonneuses : le genre dans le film d’horreur moderne, l’a définie comme la seule femme qui arrive à la fin d’un film slasher. C’est souvent une brune au nom unisexe qui s’abstient de relations sexuelles et ne boit généralement pas d’alcool ni ne consomme de drogues récréatives. Les films d’horreur tentent de subvertir le trope depuis des décennies : Crier‘s Sidney Prescott (Neve Campbell) a des relations sexuelles et survit encore, tandis que Joyeux jour de la mort‘s Tree Gelbman (Jessica Rothe) doit littéralement mourir plusieurs fois pour se sauver. Même Buffy Summers (Sarah Michelle Gellar), qui a des relations sexuelles avec plusieurs partenaires et meurt deux fois, revient à la vie pour tuer les monstres de Sunnydale et sauver la situation dans la série Buffy contre les vampires.

Partie unLes deux protagonistes de Deena (Kiana Madeira) et sa petite amie Sam (Olivia Scott Welch) ne correspondent pas aux critères de Final Girl. Bien que Sam ait un nom unisexe, elle a les cheveux blonds et prend intentionnellement de la drogue pour faire une overdose et, espérons-le, arrêter la malédiction qui la possède. Deena, qui sauve la situation dans Partie trois, n’est pas non plus la piste d’horreur traditionnelle : elle n’est pas blanche, a des relations sexuelles et est homosexuelle. En fait, Deena et Sam ont pas mal de relations sexuelles tout au long du film : même lorsque Deena est temporairement transportée en 1666 dans l’esprit de Sarah Fier dans La rue de la peur, troisième partie : 1666, elle et Sam, qui s’est réincarné en Hannah Miller, l’amante interdite de Sarah, partagent un moment intime.

Pourtant, ces anti-Final Girls survivent aux trois films et mettent fin à la malédiction de leur ville une fois pour toutes.

Historiquement, le sexe et l’horreur vont de pair, et comme le film de 2015 Finale Filles fait remarquer en plaisantant que les personnages sont souvent tués alors qu’ils sont intimes ou immédiatement après. La rue de la peur, deuxième partie : 1978 suit Ziggy Berman (Sadie Sink), un Shadysider rebelle et angoissé au Camp Nightwing dont la sœur coincée, Cindy (Emily Rudd), correspond aux critères d’une Final Girl classique. Ce n’est qu’à la fin du film que nous apprenons que Ziggy, dont le nom complet est Christine, survit au petit ami possédé de Cindy en train de se livrer à une tuerie. Cindy et son ancienne amie, Alice (Ryan Simpkins), se réconcilient assez longtemps pour combattre le slasher, nous offrant de superbes séquences d’action en cours de route. C’est une Final Girl parfaite, jusqu’à ce qu’elle meure. C’est une tournure choquante qui offre un 180 complet de ce que le public d’horreur est prêt à soupçonner.

Bien qu’il soit intéressant de noter que Sarah Fier meurt en 1666 et qu’elle ne revient pas à la vie, sa mort ne provoque pas nécessairement le désespoir. Au moment où nous apprenons l’histoire d’amour tragique de Sarah et Hannah et la vérité sur la trahison de Solomon Goode (Ashley Zukerman), nous pouvons être rassurés par le fait que Deena témoigne de son histoire. Deena vit, nous donnant l’espoir que la mort de Sarah n’a pas été vaine. Hors contexte, ou entre les mains d’un film d’horreur moins intentionnel, la mort de Sarah Fier pourrait constituer un moment Bury Your Gays. La scène est difficile à regarder, et une femme homosexuelle est toujours brutalisée et blessée à cause de la misogynie, de l’homophobie et de la bonne vieille hystérie chrétienne. Mais dans le contexte de la trilogie, sa mort est cyclique. Bien que la mort de Sarah soit une tragédie, Sarah n’ayant jamais pu embrasser Hannah au soleil, cela a finalement attiré Sam et Deena dans ce voyage et de nouveau l’un vers l’autre.

Rue de la peur ce n’est peut-être qu’un film d’horreur, mais cela pourrait aussi représenter une nouvelle aube dans le genre. Bien que j’aimais l’horreur quand j’étais enfant, je me suis habitué à accepter des miettes quand il s’agissait de représentation queer. Pourtant, de nombreux fans d’horreur queer, moi y compris, se sont accrochés à des sous-textes queer et à des moments gays clairsemés, tels que Buffyle couple bien-aimé de Tara et Willow (Amber Benson et Alyson Hannigan), et la relation homosexuelle entre Xena et Gabrielle (Lucy Lawless et Renee O’Connor) dans Xena : princesse guerrière. Mais alors, bien sûr, ces émissions nous ont également déçus, avec Buffy contre les vampires mal géré son seul scénario homosexuel. Heureusement, les médias ont désormais plus d’opportunités d’éviter de tomber dans le piège consistant à utiliser des tropes datés et homophobes. Oui, l’horreur est l’horreur ; les tueurs vont tuer, et une grande partie d’entre nous le veut. Mais Rue de la peurLa fin de était encore assez importante : Deena et Sam s’en sont sortis vivants, devenant deux filles queer qui peuvent se prélasser et s’embrasser au soleil.

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par Marina Watanabe

28 juillet 2021

Alors que les deux films présentent les tentatives des protagonistes de s’assimiler à la culture humaine, ils le font aussi en fin de compte sous la menace de la violence et de la discrimination.